炉灶怎么画 请问灶台强上贴什么画好
画个炉灶像什么
。。。这。。。什么叫正确的答案。。。是指画炉灶应该有门？画鸭子扁嘴巴？桌子腿正？大马有尾巴？。。。还是再说说什么容易画错的东西么。。。
请问灶台怎么摆放
按图中现有画灶台的位置即可，如果因为风水什么的一定要改，可以放在西墙上，不过你的风管就要加长了，会影响通风的。其它的两个方向都不可取。
请问灶台强上贴什么画好
餐厅在灶台对面挂斗方画装饰出不一样的餐厅，斗方画就是一些小尺寸画的总称，斗方画的山水画
适合挂在小空间的房屋作为装饰画。所以在餐厅里我们挂斗方山水画是非常合适的，斗方山水画尺
寸小但是表达的意境一般是很深远的，具有很高的欣赏价值。在餐厅里挂山水画还可以彰显居家主
人的艺术品位，还可陶冶情操
灶字的笔画顺序
灶
（灶）
zào
用砖石砌成的生火做饭的设备：锅灶。炉灶。灶突（灶上的烟筒）。
指“灶君”（中国民间在锅灶附近供的神）：祭灶。
笔画数：7；
部首：火；
笔顺编号：4334121
笔顺：捺撇撇捺横竖横
笔顺说明：提为横，点为捺，竖勾为竖，横折或竖提都为折。
老写的灶字为几画
灶字
五行：火
繁体字：灶
简体笔画：7画
康熙笔画：7画
灶的繁体字笔画是多少
小篆的灶字
繁体字:灶 拼音：zào ㄗㄠˋ 部首:火,部外笔画:3,总笔画:7
求 灶头画的历史（演变过程）
灶头画起源于何时，至今没有确切的考证。当地民间灶头画老艺人赵祥丰从艺40多年了，据说是赵家第9代砌灶艺师传人。按此推断，灶头画至少出现在明清时期，已有500多年的历史了。
嘉兴农家灶头的形状有三类，一是花篮形（灶脚砌成六角形），当地称“花篮灶”；二是长方形，人称“小方灶”；三是书桌形，人称“桌灶”。灶的大小，一般根据每户家庭人口的数量和需要，砌成两眼灶、三眼灶、四眼灶，有的为充分利用能源，在锅的外侧中间放置汤罐。灶头看似简单，但构造极其复杂，灶的正面有灶脚、灶身、灶台、烟箱、灶山（灶君堂）、灶顶（烟尘板）和灶帽，灶帽即在烟尘板上砌上高约10—15厘米的翘角，灶的背面由下灶山、烧火口、出灰口等几个部位组成。
农村灶头绘画的部位，主要是灶身、烟箱、灶山（灶君堂）、灶帽。民间灶头画艺人根据灶的构造情况，灶画所绘数量也有所不一，为10—20幅，大小和形状不等。绘画内容一般为6大类：一是花卉植物类，如荷花、石榴、仙桃、牡丹等；二是动物类，如鲤鱼、喜鹊、仙鹤、龙凤等；三是财神类，如八仙过海、聚宝盆等；四是历史故事类，如赵云救阿斗、古城会等；五是风光风景类，如宝塔、日出等；六是花边装饰类。配的文字大多为福、喜、年年有余、吉祥如意、人寿年丰等吉祥语。整个灶画的特点是：画面匀称，布局合理；构图饱满，造型夸张；主题突出，装饰性强；色彩鲜艳，对比强烈。中国传统观念中红、黄、蓝被称为三原色，老百姓朴素地称为“吉利色”，在灶画中得到了极好的应用，它极力显示了嘉兴灶头画特有的张力和个性。
灶头画作为民间美术的一个重要组成部分，不仅构成了江南独特的民间文化，也是江南稻作文化的典型代表。灶头画看似稚拙，却体现了乡下人纯真的性格和农村纯朴的民风，灶头画催生和培育了一大批优秀的民间艺术家。在嘉兴，至少有1000多位民间灶画艺术家常年活动在农村，嘉兴的农民画之所以那么出名与嘉兴的灶头画的发展是分不开的。上个月，来自欧洲的一位画家还慕名来到嘉兴农村研究当地的灶头画艺术，还拍了很多影像资料，可见土生土长的灶头画艺术已经引起了海外画家的关注。
现在，嘉兴已经把灶头画列入了民间非物质文化遗产的典型代表之一。日前，从嘉兴市群艺馆获悉，江南民间灶画首个原生态保护区将于今年建成，到时候在嘉兴农村存在了数百年的民间灶头和灶头上各色生动优美的图画，都将以集中展示的方式再现。
嘉兴民间泥匠在灶头墙面上绘画，均以黑色颜料为主，这与当时作画颜料稀有、短缺有关。能工巧匠往往就地取材，烧过饭菜的铁锅外面常常会产生一层薄薄的深黑色灰粉，农家称镬锈，把它用刀刮下来后，用适量清水调匀成黑色的液体颜料，作为绘画颜料。上世纪80年代后，大都采用的颜料大都为明珠、三花粉或水粉、水彩，现多采用水粉广告色。与众不同的是，嘉兴民间艺人在绘制灶头画时摸索出一种特殊的调制颜料方法，即为使颜色鲜艳且能渗入灶壁不流滴，在各色颜料中掺入白酒调制颜色，作画时各类颜色由于酒精的挥发，不仅能及时渗入石灰灶壁，而且能使颜料广泛吸入。在水粉或水彩中调入白酒的方法，被广泛使用于民间灶头画之中。
如何才能学好简笔画
简笔画写生的方法：简笔画写生是观察、分析、概括客观形象的重要手段。
A：选择角度、显示结构特点：
形体结构是绘画最基本的要素，各种物体都有自己独特的构成因素，结构形势及比例关系，平面化的简笔划，表现2维的平面结构比较简便。但要表现立体结构的物体形象，因主要只表现一个面的图形，写生时应选择能充分显示对象结构特点的角度和视向，使这些特点能突出地呈献于平面图形之中。
a、正视图：
电视机的荧光屏、收录机的录放音座和按键、照相机的镜头、书橱、冰箱的门框。这些体现结构特点的构成因素都安置在物体的正面。房屋除屋顶外，体现不同建筑风格的柱、廊、门窗及其它饰物也大都在正面。这些物体的正视图能显示它的不同观点的结构特点。
b、侧视图：
脊椎动物由一要脊连接头尾，横贯胸廓和骨盆、四肢分别与肩带和骨盆衔接支撑全身，各种动物因不同的生存方式和运动方式而形成的结构比例与形态的差异。从侧面看十分明显，同样，各种车辆的外部结构特点，主要体现在车头、车厢和车轮，画出其横式侧视图，能全面显示各部分的结构特点。
c、俯视图：
炉灶、餐具、书本、田径场等物体的结构特点所在的面朝上，画出它们的俯视图易于辨识。
d、周视图：
球体的外轮廓在任何角度都呈圆形，圆柱体和圆椎体在轴线垂直于地面的状态中，各种角度也会呈现出大抵一致的视觉形态。灯笼、笔筒、手电筒、杯、碗、盆等物，也分别由球体、圆柱体和圆椎体构成，画这些物体一般不必选择角度。如果它们被横置或斜置，即轴线不垂直于地面，则不同角度会有不同的透视变化，应取轴线平行于画面的角度。
B：抓住细节，突出个性特点：
同类或类似物体的形象差异，一般主要体现在局部的细节上。如：驴与马、羊与鹿、猪与象、鹅与鸭等类似动物，整体结构无大差异。主要区别在于耳、颈、头、尾等细节的大小，粗细与长短的不同，写生时要注意发现并强化差异，以突出各自的个性特点。
物体的细节特点，表现不一，有的明显，有的则不大明显，写生应通过比较，同中求异，并运用夸张的方法把各种物体的细节特点表现得鲜明突出。如画不同的树，在树冠和枝干相似的情况下，可突出树叶或花果的不同特点，画人物，既可通过五官、须发表现年龄和性别特点，也可利用"穿衣戴帽"表现在民族和职业特点。也可借助于头、驱干和上下肢的基本形及其它比例的变化表现高矮胖瘦年龄的个性特点。
C：运用骨线，把握动态特点：
人物和动物经常处在活动中，各种动态，瞬息变异。简笔动态写生，虽可通过敏锐的观察，直接捕捉各种动态，但在很大程度上则是在分析、理解运动规律的基础上，把握关节点和运动线，运用记忆。如我们人，人体由头、胸廓、骨盆和四肢构成。上肢分上臂、前臂和手，下肢有大腿、小腿和脚，每一部分的骨骼既各自独立又上下连接，每个连接点形成一个关节，关节是人体运动的枢纽，做着屈伸、内收外展和回旋等运动。各种运动并不改变头、胸廓、骨盆和四肢的局部结构，变化的只是它们之间以关节为转折点的转折关系及其整体状态。因此，以变化的关节为点，以不变的骨骼为线，以点带线、以线连点，是表现各种动态简便可行的方法。运用骨线表现人物动态，要掌握重心的变化规律，重心垂直于支撑面；人体能保持平衡，走跑时重心超出支撑面，跳跃时的重心倾向人体运动的前方。
动物的运动规律与人物基本相似。兽类的四肢在走、跑、跳运动中交替活动，互相配合，头和驱干同时因颈、腰、尾的扭动发生相应变化。一般禽鸟的主要运动形成是飞翔，飞翔时双翅张开，上下扇动，鸟的脚活动相对少些，颈部的灵活性却很大，作禽鸟简笔画写生，可先用画蛋法画出体腔和头部，再用骨线画颈和脚，最后添上主要细节。