找寻内在儿童 -《完美的世界》

内在儿童的概念，最早是由荣格在《儿童原型心理学》中提出，荣格以圣童来象征内在小孩在人的心灵意识中的地位。圣洁的存在，是一种美好、向上的、向善的，最接近心灵深处的真实存在，在孩子的世界里，应该是完美的。

没有人是完美的，小孩也不可能是完美无缺的，圣人的存在是人格化的崇拜的象征。既然连圣人也不是完美的，那没有人的童年可以是完美的，一定会在某个时刻，真实的社会展现在小孩的面前，无论乐意还是不乐意，总会戳伤他的一部分意识。

戳伤的那部分意识如同烫伤的疤痕会留下小孩的内心某个地方，或许会被遗忘，但长大之后，行为模式总是会受到那部分存在的影响。阴影如影随形地跟随在人的每个阶段，在某次冲突，在某个低落的夜晚，无法阻挡的浮现，瞬间能击垮一个人的表层意识，不可控地发泄出来。

潜意识深处构成儿童性的自我，或卑微、或胆小、或冷漠、或愤怒、或依赖，但有着强大的力量，左右着人生的走向，无法逃避，要么沉迷以过往，要么面对这个真实的自己。

布奇是一个在万圣节逃狱的罪犯，劫持了一个儿童菲利普，抢车逃亡，上演了一出公路电影。在犯罪心理专家莎莉的分析描述中，我们能得知，布奇出生在妓女出没区，他的父亲在他6岁时离开，直到12岁母亲自杀后才出现。

布奇正常情况下，是一个正义而有善良、还很有耐心的人，对人很有礼貌。剧中没有直接讲述也没有回忆布奇的童年，只是零零散散的透露一些。他的同伴，普尔劫持菲利普的妈妈，并打算强奸，被布奇一脚踹开，从这一幕开始，没有不顾及家庭的存在，布奇自由懒散的态度就大变。他说他不是一个坏人，一生只杀过两个人，一个是伤害他母亲的人，一个是伤害菲利普的人。他多次说自己不是一个坏人，也别人说不是坏人，相对于普尔，他的确不是一个纯粹的坏人。

在特定的场景下，布奇内心那块疤痕会重新燃烧，烧毁他的意识，只想用自己的手段去扭正事实，只有在菲利普才能喊住。因为菲利普是布奇内在小孩的一个投射，在布奇的心里，菲利普和他的童年一样，都是英俊的孩子，喜欢一样的可乐，都喜欢玩，父亲的缺失。

布奇毕竟是成年人，童年是回不去的过去，留在的内心的带着伤痕的是内在小孩式的阴影。菲利普开的那一枪，打在布奇的身上，杀死的是布奇无法面对的过往和恶的存在。布奇捂着枪伤，找到菲利普，拿出父亲寄来的明信片，说起自己的要去的地方，阿拉斯加，那里虽然很冷，但很美好。温情的画面，让人感概人性的多面性，没坏人是纯粹的邪恶的人，布奇更多的的是放不下过往的事实，也没能有勇气去面对那个现实，所以把一切的新的开始都寄托于菲利普身上。陪菲利普玩耍，让菲利普的妈妈答应带菲利普去玩菲利普自己想玩的，去做自己想做的事情，满足愿望清单上的一切。

斯德哥尔摩综合征是指受害人对犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结，这种情感造成受害人对加害一方产生好感、依赖性、甚至协助加害者。这种情结的发生是需要在一定的特定场景下，受害者在加害者的强大心理压迫下，被迫接受了他的价值观，从而产生认同感。

菲利普与布奇的关系发生的转变，是一种很类似的斯德哥尔摩综合征，又不完全是这样。布奇对于菲利普更多的不是压迫，而是照见的自己心理投射的内在小孩，以父亲般的耐心，陪伴、保护、照料。在这个过程中，布奇接受了那个带着伤痕的小孩，并且滋养了他，心灵的创造力和内心的能量被激活。他们之间产生的效应，不是单方面的，而是双方互为映照，布奇让菲利普的童年压抑得以释放的同时，菲利普让布奇得以正视内心的阴影。

他们之间不是父子，却完成了一次父子之间的完美交流。而侦探瑞德，这个正义的代表，内心有着对不起有父亲式的照顾，只是布奇不知晓而已。这种单方面的给予，单纯是瑞德的自我认为，只是他的一厢情愿，没有回流反馈，给的不是布奇自身的需要，也就注定了布奇心灵依旧干涸。

就像那首歌唱的：“我用自己的方式来爱你”。其实爱的只是自己，只是自己内心一段独白与幻想，不是真实存在的他（她）。人的情感不是单一的，也不是一成不变的，每时每刻都呈现出不同的多样性，复杂性，情感链接的建立是长时间的交流与共情产生的结果。

这部电影的剧情普通，没有什么大起大落，也没有好莱坞式的绚丽灿烂，只是出狱后的平白直叙，相互的疗养。让人喜欢的是因为映照着，我们无意识的隐隐期望：一种内在小孩的无声呐喊，一种完美世界与真实现实的相融。